Caminante, no hay camino, de Antonio Machado
Abrojos: Son esas semillas espinosas que se nos pegan en la playa o campo.
sábado, 23 de diciembre de 2023
The only way is to enjoy your life.
Even though you are practicing zazen, counting your breath like a snail, you can enjoy your life, maybe much better than making a trip to the moon.
That is why we practice zazen.
The kind of life you have is not so important.
The most important thing is to be able to enjoy your life without being fooled by things.
Shunryu Suzuki
Cuando una ya no tiene fuerzas para escribir, tiene que recordar
[Poema - Texto completo.]
Eeva KilpiCuando una ya no tiene fuerzas para escribir, tiene que recordar. |
viernes, 7 de febrero de 2014
Nada que hacer
Después del canto del búho,
el silencio de la montaña es más profundo aún.
Lo esencial no es lo que hemos dicho,
sino lo que no hemos dicho,
y, sin embargo, ha sucedido y es real
Nada que hacer, ningun lugar adonde ir. by Thich Nhat Hanh
Solo se pierde aquello a lo que estas aferrado-
All the suffering in the
world comes from seeking pleasure for oneself. All the happiness in the
world comes from seeking pleasure for others.
No tengas prisa. la vida sucede en este momento.
Cuando miramos el universo de noche,
no hacemos comparaciones entre estrellas
correctas o incorrectas, ni entre constelaciones
bien o mal organizadas. "Alan Watts
Todo es como es.
"Si practicas para obtener un resultado,entonces se convierte en un obstáculo. "Dipa Ma"
jueves, 19 de julio de 2012
EL EMBAJADOR DE LA PERDIDA
Fragmento de EL EMBAJADOR DE LA PERDIDA de Jan Fabre
Ya ha latido 1 millón de veces
bombeado 125 millones de litros
Y a veces da la impresión que hubiese
latido 2 millones de veces
y bombeado 250 millones de litros
¿Acaso soy viejo?
¿O acaso soy joven?
¿Acaso sé hacer alguna cosa?
¿Acaso conozco alguna cosa?
¿Acaso conozco el secreto para cambiar la vida?
¿Acaso conozco el secreto para mejorar el mundo?
¿Acaso conozco el secreto
para soñar el sueño imposible?
Yo siempre quiero ser viejo y joven
¿Soy acaso el primer humano que puede vivir
sin un corazón vivo?
¿Acaso tengo un corazón arti-ficial?
¿O en realidad tengo un corazón artí-stico?... (risas)
¿Es cómico
o más bien cósmico?
He navegado todas las tempestades del sufrimiento
He conocido todas las formas de vagabundeo
He querido jugar al fracaso con los espejos
He bailado con los humos y las nubes
He conocido el amor entre los árboles y la arena
He bebido del Escalda casi hasta vaciarlo
Shakespeare jugó conmigo
He llorado con los simios
He arreglado un tráfico infernal con espadas
Le he robado la muerte de las ratas a todas las ratas
y he ofrecido al aburrimiento la riqueza
Y yo quiero
Yo quiero
Yo quiero comenzar
Yo quiero recomenzar
Falsa partida
Escuchen lo que les digo
El fin también será un fracaso
Yo quiero recomenzar
Y hacerlos reír
Soy un debutante
¿Se ríen de mí?
No entiendo nada
ese mago que soy
Parece que soy capaz de hacer ‘cualquier cosa’
A veces sé
Hacer aparecer
o hacer desaparecer ciertas cosas
Poseo también un cuerpo
Yo soy el emperador de la pérdida
El otro problema es que
yo nunca he habitado en ninguna otra parte
Otros habitan en mi cabeza
Me doy cuenta
Que esto les parece extraño
Pero yo no quiero entender esto
Esto, yo lo rechazo
Entonces recomienzo
Quiero recomenzar
Quiero comenzar
Yo soy así
Yo puedo recomenzar
en cualquier momento
Yo recomienzo
y vuelvo a recomenzar
Es difícil
pero yo comienzo
Perdónenme
No es a ustedes que les hablo
Yo me hablo a mí mismo
¿Entienden?
¡Yo me niego a entender
de la manera en que ustedes entienden!
Rechazo
Rechazo comprender
No soy tan fácil de reclutar
Quiero
que esto pueda salir bien
o por lo menos que alguna cosa salga bien de vez en cuando
Quiero descubrir
Es por eso que me he
invitado
No puedo pasarme
Quiero conocer su levedad
¿Quieren más?
¿Acaso no es apasionante?
¿Fallar una vez más?
Un día me engañé
Las ratas se burlaron de mí
y no huí
Hoy día también quiero ser un asesino
Esta noche quiero ser Fred Astaire
Sin pararme de puntillas
sin levantar la cabeza
sin levantar los brazos
todo indicará
que el movimiento ascendente
está ahí
sin querer demostrar
que la búsqueda de resistencia de un hombre solo
es posible
Yo lo presiento
Va a suceder
Sí, eso es lo que quiero
¿De vez en cuando una palmadita amistosa en la espalda?
Pero tú no tienes por qué golpearme
¿De repente algún aplauso?
Antes de que esté muerto, se entiende
¿De vez en cuando un poco de atención?
Pero tú no me tienes que sofocar
Y no tienes que encasillar más
todo lo que yo hago
ni todo lo que yo digo
No es para nada amable, ¿sabes?
Para dirigirse
a su supuesto público
que no pudieron estar aquí esta noche
y les ofrecen una pálida réplica
Ese público que no se toma el tiempo
de descubrir el valor del dolor
Ese público que ya no tiene tiempo
de leer
de mirar
de escuchar
ni de reír
y que no ve otra cosa que las informaciones chismosas
Pero el payaso jamás dará informaciones chismosas
y su consciencia no compartirá otra cosa que el saber
Incluso usando su lenguaje diabólico
¿Es a mí a quien ustedes miran?
¿O acaso son ustedes los que me miran?
¿O acaso ustedes se miran los unos a los otros?
¿Estamos en una sala de espejos?
Estoy a punto de ascender
y por lo mismo sigo cayendo
La respiración se convierte en jadeo
El jadeo se convierte en silencio
y fidelidad
a la idea de trascender
El cuerpo oscuro de la noche
El cuerpo sin peso tiene el poder
¿Qué se quema ahí?
¿Qué es lo que se quema ahí?
¿Qué es esta locura?
¿Qué es esta fiebre?
¿Qué es lo que se calla ahí?
Este silencio que gime y aúlla
¡Yo estoy ahí!
Quien economiza sus palabras
y quema su dinero
y hace gritar a su loro de piedra
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
Que busca algo ahí, el traje lleno de plata
Que busca algo ahí, con su boca de payaso
y que busca
y busca
y busca
a la derecha en la pared
de la calle del Canal del Ancla
No es teatro
Su boca despedazada
y la pared bañada en rojo
Es una pileta colmada
En los lugares más recónditos
gritando y atronando
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
Quien murmura ahí
hasta desgañitarse
Yo soy ese payaso
Yo soy ese descontento con las alas
Yo soy ese rebelde que no cae nunca
Yo soy ese resistente que levanta el vuelo
Yo soy ese soñador que sobrepasó todo
En el vuelo de la nada
En el vuelo de la impotencia
Yo soy el emperador de la pérdida
Sí, ustedes podrán reírse
Yo se los agradezco
Yo quiero ser elegido
Estoy...
¿Qué es lo que es la locura?
La locura, ¿demasiada realidad?
La locura, ¿el rechazo absoluto?
¿Entonces dónde la locura
ha de querer soñar el sueño imposible?
La hoja de papel blanco
ha sido para mí una urgencia vital
Y por lo tanto debo dibujar
con o sin placer
Un árbol
Hace falta que sea un árbol
y cualquiera de un sexo opuesto
¿Por qué?
La locura de la exigencia
y por eso debo
arrancar
de sus máscaras reflectantes
y triturarlos
Con los pedazos
corto mi ser
Yo no dibujo un árbol
Yo devengo árbol
Mi piel deviene papel
La corteza deviene hojas que murmuran
sobre mis brazos que son ramas
Mis pies devienen raíces
que se enganchan al suelo gélido
para resistir el huracán del goce
Sobre mi árbol que da oxígeno
Antes de que me diese cuenta
estuve detenido
acostado, inmóvil
Lo vertical devino horizontal
lo horizontal devino oval
Me quemo
como siempre
Por la concentración
Por la eliminación
Sí, y también por el rechazo
Mi sangre arde dulcemente
Mi sangre circula rápidamente
Soy un volcán en un desierto
En el desierto del desapego
¿Acaso no es una creación astuta?
¿Acaso no escribe su propia historia?
¿De risas
o una sonrisa?
¿Quizás por causa mía?
¿Quizás por mí?
¿Tengo un dolor punzante
entre los hombros
que deseo?
Tengo la fiebre
Que deseo
37.4
Yo soy el caballero de la desesperanza
Cuando todos los ríos se desborden
yo soy el borracho y me ahogo
Cuando cedan todas las anclas
yo soy el herrero y me consumo
Cuando todos las boyas vayan a la deriva
yo soy el salvador y me extravío
Cuando todos los espejos pierdan su reflejo
yo soy el jefe y no soy más yo mismo
¿No tengo corazón?
¿O bien no es más pesado que una pluma?
¿Quizás soy un niño cruel lleno de defectos?
¿Acaso puedo ser otra cosa?
Sí, podría ser una catástrofe universal
Yo quiero padecer el cambio
Si no subsistirá un vacío de catástrofes
debido a un exceso de prudencia
¿La teoría de ayer se lamenta
y quizás deviene teoría de mañana?
Cuando los vivos no conocen el rechazo
son entonces los muertos los que rechazan
Invisible pero eficazmente
En este maldito circo
Como ustedes pueden ver
Yo no tengo mucha ciencia
Yo no tengo mucha prudencia
Pero mi fuerza interior
si pudiese decirlo así
tantea en la obscuridad
Porque es todo lo que yo sé
y yo no sé grandes cosas
las he descubierto o experimentado personalmente
A partir de simples y pequeños fracasos
adquiridos por sí mismos, deviniendo mejores
más tristes y más irrisorios
que a partir de una cosa gigantesca que uno ha recibido de oídas
No quiero estar triste
Simplemente quiero estar feliz
¿Acaso quiero ser el público?
¿Quién soy ahora?
¿Quién soy yo para juzgar a los demás
-quizás bien público mío? -
de modo impertinente y despiadado
y hacer preguntas groseras
Yo no soy nada todavía
¿No salió bien?
¿No estuvo entretenido?
¿No?
Yo, el payaso de la tarde
y de la noche
que pronto va a comenzar
Pueden encontrarlo cómico
Pero yo quiero emocionarlos
¡Ya no necesito espejos!
¡Yo soy!
Estoy completo
Existo
miren
Texto completo en Googel books
http://books.google.cl/books?id=vpIDfdFZ6nsC&lpg=PP1&hl=es&pg=PP1#v=onepage&q&f=false
Jan Fabre: http://janfabre.be/
Ya ha latido 1 millón de veces
bombeado 125 millones de litros
Y a veces da la impresión que hubiese
latido 2 millones de veces
y bombeado 250 millones de litros
¿Acaso soy viejo?
¿O acaso soy joven?
¿Acaso sé hacer alguna cosa?
¿Acaso conozco alguna cosa?
¿Acaso conozco el secreto para cambiar la vida?
¿Acaso conozco el secreto para mejorar el mundo?
¿Acaso conozco el secreto
para soñar el sueño imposible?
Yo siempre quiero ser viejo y joven
¿Soy acaso el primer humano que puede vivir
sin un corazón vivo?
¿Acaso tengo un corazón arti-ficial?
¿O en realidad tengo un corazón artí-stico?... (risas)
¿Es cómico
o más bien cósmico?
He navegado todas las tempestades del sufrimiento
He conocido todas las formas de vagabundeo
He querido jugar al fracaso con los espejos
He bailado con los humos y las nubes
He conocido el amor entre los árboles y la arena
He bebido del Escalda casi hasta vaciarlo
Shakespeare jugó conmigo
He llorado con los simios
He arreglado un tráfico infernal con espadas
Le he robado la muerte de las ratas a todas las ratas
y he ofrecido al aburrimiento la riqueza
Y yo quiero
Yo quiero
Yo quiero comenzar
Yo quiero recomenzar
Falsa partida
Escuchen lo que les digo
El fin también será un fracaso
Yo quiero recomenzar
Y hacerlos reír
Soy un debutante
¿Se ríen de mí?
No entiendo nada
ese mago que soy
Parece que soy capaz de hacer ‘cualquier cosa’
A veces sé
Hacer aparecer
o hacer desaparecer ciertas cosas
Poseo también un cuerpo
Yo soy el emperador de la pérdida
El otro problema es que
yo nunca he habitado en ninguna otra parte
Otros habitan en mi cabeza
Me doy cuenta
Que esto les parece extraño
Pero yo no quiero entender esto
Esto, yo lo rechazo
Entonces recomienzo
Quiero recomenzar
Quiero comenzar
Yo soy así
Yo puedo recomenzar
en cualquier momento
Yo recomienzo
y vuelvo a recomenzar
Es difícil
pero yo comienzo
Perdónenme
No es a ustedes que les hablo
Yo me hablo a mí mismo
¿Entienden?
¡Yo me niego a entender
de la manera en que ustedes entienden!
Rechazo
Rechazo comprender
No soy tan fácil de reclutar
Quiero
que esto pueda salir bien
o por lo menos que alguna cosa salga bien de vez en cuando
Quiero descubrir
Es por eso que me he
invitado
No puedo pasarme
Quiero conocer su levedad
¿Quieren más?
¿Acaso no es apasionante?
¿Fallar una vez más?
Un día me engañé
Las ratas se burlaron de mí
y no huí
Hoy día también quiero ser un asesino
Esta noche quiero ser Fred Astaire
Sin pararme de puntillas
sin levantar la cabeza
sin levantar los brazos
todo indicará
que el movimiento ascendente
está ahí
sin querer demostrar
que la búsqueda de resistencia de un hombre solo
es posible
Yo lo presiento
Va a suceder
Sí, eso es lo que quiero
¿De vez en cuando una palmadita amistosa en la espalda?
Pero tú no tienes por qué golpearme
¿De repente algún aplauso?
Antes de que esté muerto, se entiende
¿De vez en cuando un poco de atención?
Pero tú no me tienes que sofocar
Y no tienes que encasillar más
todo lo que yo hago
ni todo lo que yo digo
No es para nada amable, ¿sabes?
Para dirigirse
a su supuesto público
que no pudieron estar aquí esta noche
y les ofrecen una pálida réplica
Ese público que no se toma el tiempo
de descubrir el valor del dolor
Ese público que ya no tiene tiempo
de leer
de mirar
de escuchar
ni de reír
y que no ve otra cosa que las informaciones chismosas
Pero el payaso jamás dará informaciones chismosas
y su consciencia no compartirá otra cosa que el saber
Incluso usando su lenguaje diabólico
¿Es a mí a quien ustedes miran?
¿O acaso son ustedes los que me miran?
¿O acaso ustedes se miran los unos a los otros?
¿Estamos en una sala de espejos?
Estoy a punto de ascender
y por lo mismo sigo cayendo
La respiración se convierte en jadeo
El jadeo se convierte en silencio
y fidelidad
a la idea de trascender
El cuerpo oscuro de la noche
El cuerpo sin peso tiene el poder
¿Qué se quema ahí?
¿Qué es lo que se quema ahí?
¿Qué es esta locura?
¿Qué es esta fiebre?
¿Qué es lo que se calla ahí?
Este silencio que gime y aúlla
¡Yo estoy ahí!
Quien economiza sus palabras
y quema su dinero
y hace gritar a su loro de piedra
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
Que busca algo ahí, el traje lleno de plata
Que busca algo ahí, con su boca de payaso
y que busca
y busca
y busca
a la derecha en la pared
de la calle del Canal del Ancla
No es teatro
Su boca despedazada
y la pared bañada en rojo
Es una pileta colmada
En los lugares más recónditos
gritando y atronando
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
¡Yo estoy ahí!
Quien murmura ahí
hasta desgañitarse
Yo soy ese payaso
Yo soy ese descontento con las alas
Yo soy ese rebelde que no cae nunca
Yo soy ese resistente que levanta el vuelo
Yo soy ese soñador que sobrepasó todo
En el vuelo de la nada
En el vuelo de la impotencia
Yo soy el emperador de la pérdida
Sí, ustedes podrán reírse
Yo se los agradezco
Yo quiero ser elegido
Estoy...
¿Qué es lo que es la locura?
La locura, ¿demasiada realidad?
La locura, ¿el rechazo absoluto?
¿Entonces dónde la locura
ha de querer soñar el sueño imposible?
La hoja de papel blanco
ha sido para mí una urgencia vital
Y por lo tanto debo dibujar
con o sin placer
Un árbol
Hace falta que sea un árbol
y cualquiera de un sexo opuesto
¿Por qué?
La locura de la exigencia
y por eso debo
arrancar
de sus máscaras reflectantes
y triturarlos
Con los pedazos
corto mi ser
Yo no dibujo un árbol
Yo devengo árbol
Mi piel deviene papel
La corteza deviene hojas que murmuran
sobre mis brazos que son ramas
Mis pies devienen raíces
que se enganchan al suelo gélido
para resistir el huracán del goce
Sobre mi árbol que da oxígeno
Antes de que me diese cuenta
estuve detenido
acostado, inmóvil
Lo vertical devino horizontal
lo horizontal devino oval
Me quemo
como siempre
Por la concentración
Por la eliminación
Sí, y también por el rechazo
Mi sangre arde dulcemente
Mi sangre circula rápidamente
Soy un volcán en un desierto
En el desierto del desapego
¿Acaso no es una creación astuta?
¿Acaso no escribe su propia historia?
¿De risas
o una sonrisa?
¿Quizás por causa mía?
¿Quizás por mí?
¿Tengo un dolor punzante
entre los hombros
que deseo?
Tengo la fiebre
Que deseo
37.4
Yo soy el caballero de la desesperanza
Cuando todos los ríos se desborden
yo soy el borracho y me ahogo
Cuando cedan todas las anclas
yo soy el herrero y me consumo
Cuando todos las boyas vayan a la deriva
yo soy el salvador y me extravío
Cuando todos los espejos pierdan su reflejo
yo soy el jefe y no soy más yo mismo
¿No tengo corazón?
¿O bien no es más pesado que una pluma?
¿Quizás soy un niño cruel lleno de defectos?
¿Acaso puedo ser otra cosa?
Sí, podría ser una catástrofe universal
Yo quiero padecer el cambio
Si no subsistirá un vacío de catástrofes
debido a un exceso de prudencia
¿La teoría de ayer se lamenta
y quizás deviene teoría de mañana?
Cuando los vivos no conocen el rechazo
son entonces los muertos los que rechazan
Invisible pero eficazmente
En este maldito circo
Como ustedes pueden ver
Yo no tengo mucha ciencia
Yo no tengo mucha prudencia
Pero mi fuerza interior
si pudiese decirlo así
tantea en la obscuridad
Porque es todo lo que yo sé
y yo no sé grandes cosas
las he descubierto o experimentado personalmente
A partir de simples y pequeños fracasos
adquiridos por sí mismos, deviniendo mejores
más tristes y más irrisorios
que a partir de una cosa gigantesca que uno ha recibido de oídas
No quiero estar triste
Simplemente quiero estar feliz
¿Acaso quiero ser el público?
¿Quién soy ahora?
¿Quién soy yo para juzgar a los demás
-quizás bien público mío? -
de modo impertinente y despiadado
y hacer preguntas groseras
Yo no soy nada todavía
¿No salió bien?
¿No estuvo entretenido?
¿No?
Yo, el payaso de la tarde
y de la noche
que pronto va a comenzar
Pueden encontrarlo cómico
Pero yo quiero emocionarlos
¡Ya no necesito espejos!
¡Yo soy!
Estoy completo
Existo
miren
Texto completo en Googel books
http://books.google.cl/books?id=vpIDfdFZ6nsC&lpg=PP1&hl=es&pg=PP1#v=onepage&q&f=false
Jan Fabre: http://janfabre.be/
sábado, 14 de julio de 2012
EL CUERPO ERRANTE
El Cuerpo Errante (del no/saber)”, ... participantes que convergen a un
espacio lleno de interrogantes y expectativas, que se gatillan de la realidad
que cada uno moviliza, cuyo cuerpo entra en este espacio para errar e
interrogar el transcurrir de ese cuerpo que carga con su historia, en este
presente localizado e incierto, con un futuro que se construye desde sus
actitudes y aptitudes, emotivas, físicas y fisiológicas. En este espacio
deambulará dejando marcas y señales, reconociéndose, exponiéndose y dilatándose
para evidenciarse, sobre experiencias concertadas, que le permitan encontrarse
con preguntas, que le catapulten posibilidades de relaciones, que le provoquen
actuaciones de sentido, sentido que despliegue sus facultades espiritual y
corporalmente, y los mantenga asombrados en el proceso, que los conciencie de
sus particulares potencialidades, y les refuerce la curiosidad y sus
herramientas expresivas respecto del otro.
Nelson
Aviles con Maria Jesus Astorga Ugarte, Jacinta Reyes Pardo, Nikolas Aúd, Daniel
Diaz,Lylian Vega, Malena Rodriguez y Pedro Paiva
- Cardumen
- Trilla
- Espacios vacios
- Mano
- Muñeco
- Variaciones en el pulso
- Mapeo en la voz
- Abrazo
- Abrazo con muerte
- Abrazo con tomada
- Caida, levantada y tomada
- Arriba sobre mar de manos
- Sombra
- Anti-sombra
....... El centro
Improvisar tiene que ver con dejar que pase. Lo que sea con y en consideracion a otro
Lo que propongas lo desarrollas hasta que se comprenda.
La musica solo un referente mas, junto al otro, a la iluminacion, a lo que acontece.
sábado, 7 de julio de 2012
RENACIMIENTO
Renacimiento
Jueves 5; Viernes 6 y Sábado 7
Sala Arrau. Teatro Municipal, Segunda etapa del Ciclo Creación en Tiempo Real. Organiza el
Consejo Nacional de la Cultura.
Idea y Dirección de Arte: Katalina Mella Araneda y
Sergio Valenzuela Valdés
Creación y performance: Luis Acevedo, Macarena
Astudillo, Sebastián Bañados, Guillermo Becar, Andrés Cárdenas, Julio Cerda,
Rodrigo Chaverini, Francisca Crisóstomo, Isabel Croxatto, David Deflores,
Betania González, Nuri Gutes, Damian Ketterer, Raúl Lagos, Alexandra Mabes,
Paula Montecinos, Pedro Paiva, Sebastán Ruiz, Alvaro Sanhueza, Lisette
Schwerter, Jorge Tieffenberg, Yeric Valentino y Vannia Villagrán.
Vestuario: Margarita Valdés
Asistencia Técnica: Carolina Medalla. Diseño Imagen:
Andy Dockett.
Un proyecto de danza y ciencia, a
partir del estudio de las leyes de la física cuántica como lo son el
entrelazamiento, la decoherencia, la atracción y la no – localidad, nociones
cercanas a los estudios matemáticos de la teoría del caos, que plantea el
análisis de las desviaciones de las ecuaciones y probabilidades de las fallas
de un sistema complejo y multidireccional, como el del Tiempo Real. Las tres
ideas o variables centrales son: el Jardín del Edén, lo micro, de
microestructuras y el link o enlace. A partir de estos tres ejes se establecen
parámetros de campo para el desarrollo de secuencias y movimientos determinados
que se compondrán en tiempo real. La idea es tomar microsecuencias de material
de los 20 intérpretes y someterlas a un mapa conceptual inestable. La propuesta
pretende instalar un concierto de cuerpos, con una partitura compleja y
diversa, con la intención de generar una serie de enlaces y relaciones entre
los micro-materiales y sus posibilidades de componerse- descomponerse,
visualizarse y des - visualizarse. Con respecto al título, es un marco
referencial que revela la importancia de la danza más libre y especialmente en
relación a esa libertad de los cuerpos, la observación de la diversidad
corporal en el ámbito de lo “bello”, planteado por lo clásico o docto. Hacen de
estos 20 y tantos cuerpos desnudos una referencia directa a los cuadros
renacentistas, como sus espectadores observadores contemplativos y distantes.
El resultado se aprecia en este video que es una mirada de un fotografo, que es un artista en si mismo. El video es una secuencia de fotos musicalizada. Se ve increible. Sin embargo, la funcion original fue sin musica. Solo el sonido de la respiracion de los bailarines y fue notable.
Fue un gran trabajo donde me encanto participar.
Sergio:
Sergio:
RENACIMIENTO no me deja pensar en nada mas!!!....a renacer 5 renacer 6
renacer 7 de julio !!! este proximo finde en el municipal...23
bailarines en escena...que onda?...en que momento se nos ocurrió esto Katalina .???..la fisica cuantica y las lamparas de lagrimas, los cuerpos, ver el sudor corriendo...esto es el 2012?
Si ayer la presentacion fue excepcionalmente buena nunca traten de copiarla, pues eso seria Teatro y nosostros hacemos Danza
ESTOY ENAMORADO DE TODOS LOS DE RENACIMIENTO.. LOS 24....LOS AMO A
TODOS..SON UNOS BELLOS!!! GRACIAS QUERIDOS...MAÑANA A RENACER!!!!
renacer!!!....que
rico!!!...ha sido un proyecto de amorsh!...amo a mis renacimientos...son
lo maximo!...bellas y bellos todos con sus danzas, sus cuerpos...que
emoción!
Katalina:
Querid@s
Queria agradecerles por su entrega al proyecto. Ha sido muy bello conocerlos a todos un poquito y contar con sus presencias.
El trabajo es especial, alquimico, si uno se deja ir, y eso es necesario. Cada cual con su fisicalidad, con su background y desiciones, integrando un mismo viaje, que implica a la vez, que dejen sus habitos atras.
Sus cuerpos desnudos son la humanidad entera, con todo lo que significa, mente, espiritu, olor, misterio. Me pasa cuando los veo, que veo futuro, a traves de sus cuerpos presentes, se genera un futuro siquico, en el cual se proyectan sus vidas y la energia del planeta y el tiempo se vuelve circular.
Cuando se mueven y se conectan proyectan lo que son, se hacen lo que son y seran, hay magia, tal vez es un Renacer.
Adoro el tiempo para seguir explorando y pensando
Querid@s
Queria agradecerles por su entrega al proyecto. Ha sido muy bello conocerlos a todos un poquito y contar con sus presencias.
El trabajo es especial, alquimico, si uno se deja ir, y eso es necesario. Cada cual con su fisicalidad, con su background y desiciones, integrando un mismo viaje, que implica a la vez, que dejen sus habitos atras.
Sus cuerpos desnudos son la humanidad entera, con todo lo que significa, mente, espiritu, olor, misterio. Me pasa cuando los veo, que veo futuro, a traves de sus cuerpos presentes, se genera un futuro siquico, en el cual se proyectan sus vidas y la energia del planeta y el tiempo se vuelve circular.
Cuando se mueven y se conectan proyectan lo que son, se hacen lo que son y seran, hay magia, tal vez es un Renacer.
Adoro el tiempo para seguir explorando y pensando
Gracias amigos!!! Renacimiento fue de orden cosmico!
Raul Miranda:
Sergio... ufff!!! Como valió la pena mover mis compromisos para ver el
trabajo que hiciste con Kata Mella y ese grupo maravilloso de
personas... que placer, como disfrute ver que a punta del goce de los
cuerpos, su belleza per se, del humor y erotismo se reapropio,
resignificó y politizo un lugar marcado por el fascismo y el clasismo de
nuestro puto país.
Gracias.Una Teoria:
Vicky Larrain:
El extraño contraste entre la gente que asistía a la opera del Teatro Municipal y aquella espectadora de “Renacimiento” performance grupal estructurado por Sergio Valenzuela y Kata Mella dejaba el inconsciente entre atónito y soberbio. No me sorprendió ver a los cuerpos de los bailarines entrar a la Sala Claudio Arrau del teatro, sacarse la ropa y en desnudo a ultranza comenzar ese viaje de la física cuántica aplicada al movimiento. Y fue interesante percibir el cómo se te olvidaba el desnudo y accedías a una especie de perseverancia por aquello que iba a suceder en cuanto a las relaciones estructurales se refiere. Como un concierto corporal así lo recibí, concierto de agudos y círculos, partitura color carne y huesos entrando a sistemas regulares e irregulares, todo planificado de antemano.
Lo que existía en tiempo real, (ya que se trataba de creación en tiempo real) era la forma que escogía cada uno de los intérpretes al moverse.
Algunos cuerpos energéticos llamaron mi atención, Isabel Croxato Andrés Cárdenas, Sergio Valenzuela, trasladando esa atmosfera del punch, del empuje interno que cuesta lograr. Los tres en algún momento pasaron y advirtieron el trance de la velocidad o de la calma.
EL campo magnético originado por el total te hacia retener la mirada perceptiva en la retina del ojo mas escondido, despojado de realidad y llevándote a alguna dimensión matemática que se dibujaba en el tiempo más metafísico que real.
Los espectadores sentados en el suelo, la mayoría jóvenes, mostraron una calma observada desde sí mismos, ya que era difícil sustraerse al desnudo, por lo menos para unos cuantos que dejaban soltar risas nerviosas o semi intelectuales. La mayoría del público se intereso mas allá de este hecho y Valenzuela y Mella lograron traspasar la barrera de aquel tiempo en fotograma.
Desde la repetición del movimiento, ya planificada, a una catarsis colectiva donde los cuerpos saltaron e hicieron aparecer el temblor del suelo, en donde hubo casi alegría de conjunto y diversión por el solo hecho de danzar en grupo. Creo que los creadores de esta idea lograron su objetivo, que según explicaron fue:
Renacimiento es una propuesta de danza que se genera a partir del estudio de las leyes de la física cuántica planificando variables y probabilidades en un tiempo discontinuo y no narrativo, que dan forma a esta pieza ejecutada en "tiempo real". Las tres ideas centrales son: el Jardín del Edén, lo micro, de microestructuras, cercana al formato del GIF y el link o enlace, con el contenido de material coreográfico de cada uno de los intérpretes invitados a crear.
Los 20 bailarines en escena se apropian de una estructura conceptual inestable, donde los factores implicados mutan en el tiempo y determinan los 40 minutos de la pieza. La propuesta creativa propone instalar un concierto de cuerpos - instrumentos, dentro de una partitura física compleja y diversa, con la intención de generar una serie de enlaces y relaciones entre los micro-materiales y sus posibilidades de componerse - descomponerse, visualizarse y des - visualizarse.
Con respecto al título, es el marco para la libertad de los cuerpos de los intérpretes y la observación por parte de la audiencia de la diversidad corporal. Hacen de estos 20 cuerpos desnudos en escena una referencia directa a los cuadros renacentistas, como sus espectadores observadores contemplativos, distantes e hipnotizados por estos GIF corporales.
El extraño contraste entre la gente que asistía a la opera del Teatro Municipal y aquella espectadora de “Renacimiento” performance grupal estructurado por Sergio Valenzuela y Kata Mella dejaba el inconsciente entre atónito y soberbio. No me sorprendió ver a los cuerpos de los bailarines entrar a la Sala Claudio Arrau del teatro, sacarse la ropa y en desnudo a ultranza comenzar ese viaje de la física cuántica aplicada al movimiento. Y fue interesante percibir el cómo se te olvidaba el desnudo y accedías a una especie de perseverancia por aquello que iba a suceder en cuanto a las relaciones estructurales se refiere. Como un concierto corporal así lo recibí, concierto de agudos y círculos, partitura color carne y huesos entrando a sistemas regulares e irregulares, todo planificado de antemano.
Lo que existía en tiempo real, (ya que se trataba de creación en tiempo real) era la forma que escogía cada uno de los intérpretes al moverse.
Algunos cuerpos energéticos llamaron mi atención, Isabel Croxato Andrés Cárdenas, Sergio Valenzuela, trasladando esa atmosfera del punch, del empuje interno que cuesta lograr. Los tres en algún momento pasaron y advirtieron el trance de la velocidad o de la calma.
EL campo magnético originado por el total te hacia retener la mirada perceptiva en la retina del ojo mas escondido, despojado de realidad y llevándote a alguna dimensión matemática que se dibujaba en el tiempo más metafísico que real.
Los espectadores sentados en el suelo, la mayoría jóvenes, mostraron una calma observada desde sí mismos, ya que era difícil sustraerse al desnudo, por lo menos para unos cuantos que dejaban soltar risas nerviosas o semi intelectuales. La mayoría del público se intereso mas allá de este hecho y Valenzuela y Mella lograron traspasar la barrera de aquel tiempo en fotograma.
Desde la repetición del movimiento, ya planificada, a una catarsis colectiva donde los cuerpos saltaron e hicieron aparecer el temblor del suelo, en donde hubo casi alegría de conjunto y diversión por el solo hecho de danzar en grupo. Creo que los creadores de esta idea lograron su objetivo, que según explicaron fue:
Renacimiento es una propuesta de danza que se genera a partir del estudio de las leyes de la física cuántica planificando variables y probabilidades en un tiempo discontinuo y no narrativo, que dan forma a esta pieza ejecutada en "tiempo real". Las tres ideas centrales son: el Jardín del Edén, lo micro, de microestructuras, cercana al formato del GIF y el link o enlace, con el contenido de material coreográfico de cada uno de los intérpretes invitados a crear.
Los 20 bailarines en escena se apropian de una estructura conceptual inestable, donde los factores implicados mutan en el tiempo y determinan los 40 minutos de la pieza. La propuesta creativa propone instalar un concierto de cuerpos - instrumentos, dentro de una partitura física compleja y diversa, con la intención de generar una serie de enlaces y relaciones entre los micro-materiales y sus posibilidades de componerse - descomponerse, visualizarse y des - visualizarse.
Con respecto al título, es el marco para la libertad de los cuerpos de los intérpretes y la observación por parte de la audiencia de la diversidad corporal. Hacen de estos 20 cuerpos desnudos en escena una referencia directa a los cuadros renacentistas, como sus espectadores observadores contemplativos, distantes e hipnotizados por estos GIF corporales.
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